【唐诗三百首】唐诗《下终南山过斛斯山人宿置酒》赏析

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【唐诗三百首】唐诗《下终南山过斛斯山人宿置酒》赏析

作者：李白 原文：

暮从碧山下，山月随其人归属于。 却顾所来径，苍苍横翠微。 相携及田家，童稚上开荆扉。 绿竹入幽径，青萝拂行衣。 欢言得所憩，美酒聊起共挥。 长歌吟松风，曲尽河星稀。 我醉酒君复乐，陶然共忘记机。 译文

傍晚从终南山上跑下来，山月似的随着行人而归属于。 回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。 突遇斛斯山人相携至他家，孩童出急忙关上柴门。 走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。 欢言自嘲获得收紧歇息，豪饮美酒宾主频频举杯。 放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。 我喝醉酒主人非常高兴，快乐忘了世俗狡诈心机。 诗作背景

关于此诗的创作时间，存有两种观点。一种观点就是：李白并作此诗时，正在长安奉祀翰林。李白一生中曾两进长安，第一次就是在公元730年(开元十八年)，李白三十岁时;第二次就是在公元742年(天宝元年)，李白四十二岁时。此诗作于李白二进长安时期。 另一种说法是：李白此诗作于公元752年(天宝十一载)春，时李白五十二岁，正隐居终南山。 赏析


中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。

全诗以赋体――描述题写成。诗以“暮”开头，为“宿”拓展。相携欢言，设宴共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘记机。这些都就是作者真情实感的共相。

此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。

从诗的内容看看，诗人就是在月夜至长安南面的终南山回去到访一位姓氏斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字激化了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字激化了第二句的“随其人归属于”和第三句的“却刘”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却并无一字虚设。“山月随其人归属于”，把月写下得如此脉脉有情。月尚如此，人则所述。第三句“却顾exiaodong径”，写下诗人对终南山的余情。这里虽未负面写下山林暮景，却是情中存有景。正是碧海山色，并使诗人痴迷不已。第四句又就是负面描绘。“翠微”指青翠绿树的山林苍凉处。“苍苍”两字起至加倍图形的促进作用。“斜”存有弥漫意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔merely而神色兼备。诗人漫步山径，大概碰到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显露出情谊的紧密。“童稚上开荆扉”，连孩子们也上开柴门去迎客了。进屋后，“绿竹进幽径，青萝拂行衣”，写下了田家庭园的恬淡，流露出诗人的艳羡之情。“欢言得所憩，美酒聊起共挥”，“得所憩”不仅就是赞美山人的庭园居室，也为突遇知己而高兴。因而欢言自嘲，美酒共挥。一个“握”字写下了李白畅怀豪饮的神情。醉酒情浓，手舞足蹈长歌，直演唱至天河群星频密，籁寂更深。“短水坡松风，曲天下河星叶唇柱”句中青松与青天，仍时时雍带文的一片苍翠。至于河星既叶唇柱，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转回至“我醉酒君复乐，陶然共忘记机”，写下酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，变得淡泊而恬远。

这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。

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