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---真理惟一可靠的标准就是永远自相符合
秦观描写春天的诗词〈〈如梦令 春景》阅读
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手 冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起〈〈小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻 天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。人们都说，照这样吹，这样吹吠下去， 一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
玉笙：珍贵的管乐器。
〈〈小梅》：乐曲名。唐〈〈大角曲》里有〈〈大梅花》、〈〈小梅花》等曲。
这首词诸本题作 春景”。乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出白然春光之美好。三、四 句却转作悲苦语。化用李璟〈〈山花子》
小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产
生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？ 依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。”是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春 光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱 的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。
入与绿杨
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俱瘦。”以生动的形象表达感情，而为伊消得人憔悴”的含意白在其中。直让人想 象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花白怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。 词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了限度地达到反 衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。
溜”字本写
花红之鲜艳欲滴， 皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神 韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其
天连芳草”句，如换 连'
为 粘”，则失于穿凿矣！故〈〈吹剑录》谓 莺嘴”二句：咏物形似，而少生动，与 红杏枝头'费如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这 一点：〈〈草堂诗余》批曰：
琢句奇峭。”〈〈套州山人词评》评曰 险丽。”〈〈古今
词话词品》亦云： 的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭，有〈〈粹编》本要 以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。
诗缘情”，贵其感发之力量， 词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之情味意 境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤 炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须白然，浑成无迹，顺手拈来， 所谓 羚羊挂角，无迹可求”是也。秦观此词中， 瘦”字的运用就应该说是较为成 功的。所以〈〈草堂诗余》才又说：
春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之评。
以花木之 瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照 莫道不销魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。”（〈〈醉花阴》）知否，知否，应是绿肥红瘦。”（〈〈如梦令》）程 垓入瘦也，比梅花，瘦几分。”（〈〈摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具 情深。
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艾章千古事，得失寸心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其 得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。
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2022-03-20
