略谈律诗之忌

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略谈律诗之忌

近来我市涌现出一大批诗歌爱好者，他们喜欢古诗，也试着尝试写格律诗，但是苦无人授，网络中资料又鱼龙混杂，始终不得入其门。”我愿冒枣梨之讥，论其症而救其病，致使有志于声诗之青年学子，略窥其斑。

格律诗又称近体诗{有律绝，律诗，排律}，是为与唐以前《诗经》的四言体、《楚辞》的骚体、汉代以及后来的《乐府》诗、《歌行》、五言古诗、七言古诗等这些实体而言的诗区别开来。近体诗大兴于唐，对于字数、押韵、对仗、平仄均有严格规定，讲究格律，故又称格律诗。律诗是一种十分精致的文学架构，它有中国式的平衡对称美，呈现出无与伦比的和谐。整体架构又具有整齐中见差异，参差中见整齐的美。它利用音、形、义的配合，构成了多维性的对称和变化。徐增道：“八句诗，何以名律也?一为法律之律，有一定之法，不可不遵也；一为律吕之律，有一定之音，不可不合也。”(《而庵说唐诗》)故而，写律诗要遵守基本规则，勿违犯禁忌。这里专论七律如下。；

一忌，三平脚，三仄脚。

即是每句之最末三字，同为平声字或仄声字，盖恐音节过于单调也。如平平仄仄平平平，仄仄平平仄仄仄。唯一可以例外者，为专有名词而不能移易者。

二忌，犯孤平

即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。犯孤平既俗称之「拗句」，然如「拗而能救，既不算拗」。且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。故虽第二字「犯孤平」亦所容许。如仄平仄仄仄平平，至于他处之犯孤平而未救者，可说少之又少，只有在平收的句子中才论孤平，如平仄仄平仄仄平，此句即孤平

三忌，失替。

所谓“一三五不论，二四六分明”是也，言句中偶数位上要平仄交替，如平平仄仄平平仄，否则即是失替。唯一例外句式有；仄仄平平仄平仄，不作病句

四忌，失对与合掌

要求律诗颔联(三、四句)、颈联(五、六句)对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。如；江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。江山对云雨，属于天文地理类。故宅对荒台，空对岂为虚词对，文藻对梦思。否则失对。一联中意思没有因果关系，递进关系，转折关系，意义相同。如独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”英雄与豪杰，虎豹与熊罴意思雷同，即为合掌

五忌，失粘

所谓“粘”，是指在近体诗的相邻两联中，上一联的对句（即该联第二句）和下一联的出句（即该联第一句）的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是“平平仄仄仄平平 ”句型，则下联


出句是“.平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“仄仄平平仄仄平” 句型，则下联出句是“仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前句对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来

六忌，押韵之忌

目前古典诗家所通行之韵部，为清康熙时颁布之【佩文诗韵】。该诗韵乃是以元末阴时夫所考定之「平水韵」为蓝本，共一百六韵近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反是。

1.戒出韵──出韵即俗称之落韵，如押「一东」韵之诗，误押上「三江」韵或「八庚」韵中之字

2.戒凑韵──所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者

3. 戒重韵──重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避

4. 戒倒韵──连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：「先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤」等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。严有翼【艺苑雌黄】云：「古人诗押字，或语有颠倒而理无害者，如韩退之以『参差』为『差参』，以『玲珑』为『珑玲』是也」。

5. 戒哑韵──哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如「东」韵之「忡、懵」等字即是。【随园诗话】云：「欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，『葩』即花也，而『葩』字不响。『芳』即香也，而『芳』字不响。以此类推，不一而足」。

6. 戒僻韵──僻韵又称「险韵」或「难韵」，即生僻之字，如东韵之「蝀翀」等字。

7. 戒复韵──凡意义相同之字，如六麻韵中之「花、葩、华」，七阳韵中之「芳、香」，十一尤韵中之「忧、愁」等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

8. 戒别韵──别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如「重」字于二冬韵作「复迭」解，于二宋韵则作「贵重」解；「降」字于三江韵作「顺服」解，而于三绛韵中则作「下落」解；「鲜」字于一先韵中作「新」字解，而于十六铣韵里则作「少」字解，务须辨明，方不致误用而贻笑方家。

9. 戒犯韵──犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。如：

逢郑三游山 卢仝

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；

他日期君何处好，寒流石上一株松。




诗中「逢」与「峰」字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称「犯韵」或「冒韵」。宜尽量避免，尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚迭字者，如「茸茸」等则不在此限。

以上为律诗之音形之范式，熟悉之，如画工之笔先塑其形，渐传之神。切莫落画虎不成反类犬之讥

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