淮剧《金龙与蜉蝣》欣赏三得

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淮剧《金龙与蜉蝣》欣赏三得

作者：任彤彤

来源：《艺海》2010年第05期

淮剧, 又称为江淮戏、盐城戏、江北小戏、三可子等等。起源于江苏省盐城市、阜宁、淮阴地区,流行于苏北、皖北、上海市及沪宁沿线一些城市,是我国众多的戏曲剧种之一。由上海淮剧团上演的《金龙与蜉蝣》一举获得了全国地方戏曲交流演出12项优秀奖、93上海新剧目展演最佳剧目将,以及文化部颁发的“文华新剧目奖”等奖项。它的看点在于: 一、音乐

戏剧音乐始终有一个被制约的因素——体现其剧种独特音乐性格和本色的基本属性,这是给作曲者准备好的音乐框架。作者创作这部“都市淮剧”的指导思想就是“变中求同”,即不失淮剧风味,又有浓烈的时代气息,最重要的是要让生活在都市里的人接受它。《金龙与蜉蝣》的唱腔音乐尽管在创作风格上有新的探索,但都建立在传统淮剧音乐的基础之上。全剧音乐素材的摘取,不难看出是来源于淮剧音乐中“淮调”、“拉调”、“自由调”的音调。那贯穿全剧的、反复出现的“主题歌”《大哥哥,小妹妹》是曲作者对人物感情的抒发所做的原创歌曲。既含有“淮调”的粗犷哀怨,又有民歌的清新秀丽。

淮剧音乐的风格粗犷淳朴,而《金龙与蜉蝣》的音乐却转向优美细腻。作者的创作紧扣“情”字,以表现蕴涵在人物心灵深处的情感世界。例如金龙征战二十年后重登王位所唱的“自由调”,虽然只有四句,但处理得很有激情与力度。活现了金龙得志时的威武之气。八年之后,金龙唱得依然是“自由调”, 但那转以低迴深沉的音乐旋律,表现了金龙年迈以后心理状态上的人性回归,及盼子心切的伤感情绪。从表演角度上来看。剧中金龙、蜉蝣、玉凤等几个扮演者的演唱,重在音乐内涵的深层开拓,将人物的性格表现得淋漓尽致。“金龙”的音色宽厚且富有演唱个性,善用音量的变化表现人物特点。“蜉蝣”的唱,抒情而富有魅力,乐感很强,表现了蜉蝣的痛苦和忧伤,及对坎坷命运的不满。

《金龙与蜉蝣》使用了新的手法塑造音乐形象。不论在构思上,还是在手法上都是有探索的。例如:在蜉蝣被其父变成阉人后的一段“内心独白”,曲作者将具有哀怨色彩的“大悲调”改编,减去上下相近的重复乐句,调整了节奏结构,时快时慢,有整有散。这段“大悲调”充分展示了蜉蝣那怨恨、警醒、激愤等多种复杂感情交织的内心世界。

《金龙与蜉蝣》较少使用打击乐器,主要突出淮剧主胡领奏的地位。剧中没有采用传统的过门音乐,全部由作曲者重新创作。唱腔的过门音乐化、个性化了。作曲者将过门改为该唱腔的变奏,在原有基础上加花,与唱腔音乐融为一体。因为淮剧音乐的唱腔是固定的,不能随意改变的,所以该剧背景音乐的创作运用了比较特殊的方法。

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