扬州八怪

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郑燮 黄慎 李方膺 金农 高翔 罗聘 李鳝 汪士慎

郑燮（1693--1765）,字克柔，号板桥，江苏兴化人 ，应科举为康乾隆元年进士。官山东

范县、潍县知县 ，有政声.〖以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。〗 前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、石、松、 菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐 渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格 劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六分半 书〗。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统〖 十分学七要抛三〗，〖不泥古法〗，重视艺术的独创 性和风格的多样化，所谓〖未画之先，不立一格，既 画之后，不留一格〗，对今天仍有借鉴意义。诗文真 挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印，〖接近文何 〗。有《郑板桥全集》,《板桥先生印册》等

黄慎（1687--1770 ),福建宁化人。青年时，学习勤奋 ，因家境因难，便奇居萧寺,书为画，

夜无所得蜡，从 佛殿光明灯读书其下。善画人物，早年师法上官周，多 作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草 笔法入画，变为粗笔写意。多以历史神话故事，佛像和 文人士夫的生活题材，也画流浪乞丐、纤夫、渔民等, 衣纹线条，兔起鹘落，变化多端，往往寥寥数笔，即能 形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书，得怀素笔意， 用笔枯劲，上下勾连，喜作怪笔，人多难以辨认。他的 诗被同乡人雷宏收集起来，编为《蛟湖诗抄》。

李方膺（1695--1755) 园主人等，江苏南通人。雍正八 年出任山东兰山（今临沂）知县，

因得罪上司被捕入狱 ，乾隆元年获释，官复原职。后在安徽潜山和合肥任知 县，仍以不善逢迎，获〖罪〗罢官。为官时〖有惠政， 人德之。〗去官后寓南京借园，常往来扬州卖画。善画 松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水， 尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘 绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称， 老干新枝欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗，著名的题 画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。还喜欢画狂风中的 松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十 六首，多数散见于画上

金农（1687--1763)浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。 平生未做官，曾被荐举博学鸿词

科，入京未试而返。好 游历，〖足迹半天下〗。博学多才，精篆刻、鉴定，善 画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作 梅花，枝多花繁，生机勃发，还参以古拙的金石笔意， 风格古雅拙朴。但不少作品由罗聘代笔。又长于题咏， 〖每画毕，必有题记，一触之感〗，也擅长书法，刻印。 书法取法于《天发神忏碑》、《国山碑》、《谷朗碑》。 写隶书古朴，楷书自创一格，号称〖漆书〗。篆刻得秦 汉法。诗文有《冬心先生集》，《冬心先生杂著》，其 书画题跋被辑成有冬心画竹、画梅、画马、自写真、杂 画题记等

高翔（1688--1753)终身布衣。晚年右手残废，常以左手 作书画。与石涛、金农、汪士慎

为友。清死弗辍，善画 山水花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多 从写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅〖皆疏枝瘦朵 ，全以韵胜。〗亦善于写真，金农、汪士慎诗集开首印 的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。精刻印， 学程邃。亦善诗，有《西唐诗钞》。

罗聘（1733--1799)寓居扬州，曾住在彩衣街弥陀巷内， 自称住处为〖朱草诗林〗。是金农

入室弟子。一生未做 官，好游历。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既继 承师法，又不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。作品 面目有多种，尤以画鬼著名。《鬼趣图卷》是他的存世 名作，画家以夸张手法描绘出一幅幅奇异怪谲的鬼怪世 界，借以讽喻社会现实，堪称


古代杰出的漫画。袁枚、 姚鼐、钱大昕、翁方纲均为之题咏。兼能诗，有《香叶 堂集》。妻方婉仪，子允绍、允缵皆善画梅，有〖罗家 梅派〗之称。

李鳝（1686--1762)康熙五十年中举，五十三年以绘画 召为内廷供奉，因不愿受〖正统派〗

画风束缚而被排 挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，〖以忤 大吏罢归〗。在〖两革科名一贬官〗之后，至扬州卖 画为生。与郑燮关系最为密切，故郑有〖卖画扬州， 与李同老〗之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水， 继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法 工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写 意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼 墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，〖水 墨融成奇趣〗的独特风格，喜于画上作长文题跋， 字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花 鸟画有较大的影响

汪士慎（1686--1759)原籍安徽歙县，居扬州以卖 画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。

尤擅画梅 ，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以 密蕊繁枝见称，清淡秀雅，金农说；〖画梅之妙， 在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝〗 。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并非 全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香 ，风雪山林之趣。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅， 〖工妙腾于示瞽时〗〖盲生〗,、〖尚留一目著梅花 〗。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字， 署款心观〗，所谓〖盲于目，不盲于心〗。善诗， 著有《巢林诗集》。

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