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对于古代诗歌体裁知识
古
代 诗 歌 的 体 裁 常 识
一、古代诗歌的分类
古代诗歌包含诗、词、曲。 从诗歌的形式可分为：
①古体诗，它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，
如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐朝，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐朝的古风、新乐府。
②近体诗，包含律诗和绝句。近体诗鼎盛于唐朝，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。
③词，鼎盛于宋朝，按字数多少，分为小令（ 58 字内）、中调（ 59— 90 字内）和长调（ 91 字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有
定位。词有单一解双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大概相等的，单一只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。曲鼎盛于元朝，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（别名“套曲”）两种形式。
二、诗、词、曲的相关知识 ①古体诗·近体诗 古体诗和近体诗是从诗的乐律角度来区分的。两者的主要差别是：近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐朝从前的诗歌都是古体诗。
②律诗·绝句（又叫截句） 律诗和绝句的差别主要在句数上。绝句只有四句，能够对仗，也能够不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联；首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联一定对仗；不论律诗仍是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。
③歌·行·引 古代诗歌体裁，三者无严格差别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅舍为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。
④乐府·新乐府
乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官签字称，以后成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署收集和创作的乐歌，简称为乐府。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少量诗人另立新题，已与原声韵不一样，故称新乐府，到白居易确立了新乐府的名称。
⑤题目·词牌
题目和词牌的差别：词的标题是词的内容的表现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇·赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭露该词是一首抒怀词，地址是“赤壁”。词一定有词牌，但不必定有题目。分红两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下
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片”）（“阙”是乐曲终了的意思）。
三、从诗歌的题材可分为：
①写景抒怀诗，歌唱山川名胜、描绘自然风景的抒怀诗歌。古代有些诗人因为不满现实，常寄情于山川，经过描述江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这种诗常将要抒发的感情寄寓在后描绘的光景之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清爽自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特色、风采、品行进行描摹，以寄望诗人自己的感情，表达诗人的精神、质量或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引起诗人的感触，如怀亲、思乡、念友等。④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表示自己的见解，或借古讽今，或
抒发沧桑变化的感触。
⑤边塞征战诗，描绘边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪放或相思离愁的感情，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
四、中国古代诗歌派别和文学运动
1．山川田园诗派。以描绘安静悠闲的自然风光为主，经过对自然光景的歌唱，或表露不肯狼狈为奸的情绪，或表现隐逸避世的悲观思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐朝的王维、孟浩然等。
2．边塞诗派。以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐朝高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。
3．豪放派。宋朝词坛的一大派别，其作品气概豪放，境界雄浑，词中充满激情壮志，给人一种踊跃向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》。
4．婉约派。宋朝词坛上的一大派别，其作品语言清丽、委婉，词中抒发的感情委婉缠绵，情调或轻松开朗，或深邃幽怨，题材较狭小，常常多是写个人遭受、男女恋情，也有写山川，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。
5．新乐府运动。由白居易、元稹倡议，主张“文章合为时而着，歌诗合为事而作”，虽称为乐府，但不拘于声律，故称新乐府。白居易所作五十首，颇多反应社会矛盾之作，在当时较有现实意义，其形式采纳乐府歌行体，多以三言、七言错乱运用 。
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2022-09-17
