理想主义者女生的性格[重返理想主义年代]

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理想主义者女生的性格[重返理想主义年代]

人物简历 姓名：费大为 年龄：53岁 职业：艺术评论家，著名策展人 1971-1981年上海玉石雕刻厂技术员 1985年自中央美术学院美术史系毕业

1985-1989年中央美术学院教师，中央美院青年教师协会副主席 1989年获巴黎第八大学艺术系硕士 现为北京尤伦斯艺术中心院长

摄影师请费大为摆个舒服的姿势拍照，他立即解禁了――露出一个大大的笑脸，跟着顽童似地手舞足蹈起来――只有长长的米花围巾依然雅致地垂着。

在记者看来，这位法籍艺术评论家早已在中国艺术和法国气质的多年浸淫之下，成为它们共同雕琢的优雅作品。早在1985年，费大为就和朋友们在北京一起掀起“当代艺术”。

“那时候的艺术家没有钱，没有画廊，没有关注，没有任何利益可言，他们竟然会去卖血换钱画画。为什么?他们真的对艺术很疯狂，是纯粹的热情和理想主义。”

20多年后的2007年，中国艺术市场达到高潮，不断有当代艺术家的作品以拍卖天价耸动报端。费大为却乐不起来。他担忧，看到了繁荣下面的隐患。“炒作的成分比较大。”他沉吟，“而且即使是那些市场上很成功的艺术家，也感到了很深的自我压抑。当最初的兴奋感消退，人与人之间的疏离就蔓延开来。人们不再看他的作品，而盯着他的作品价钱，这是艺术家的悲哀。”

在费大为看来，上世纪90年代后蔓延的反理想主义造成了今天艺术界的无聊现状。所以在尤伦斯艺术中心甫一落成，他便推出“85新潮”展。“其实半年前，80年代概念就开始被高调提起。我在观察，因为时髦的东西总是很短命。但是‘85’不太一样，具有比较深的影响


力。”

这一年，费大为在摸着石头过河。他想为中国艺术设立“规范”。西方的高度规范化的确对艺术家造成了压抑，但在中国，还处在完全没有规范的阶段。“在这一点上不往前走，会更糟糕。但怎么运用‘规范’，做的时候才知道。”费大为只明确自己的一个基本立场，规范是用来保护艺术家的，而不是用来限制艺术家，“有了很高的规范，美术馆才能有生命，有活力。”

2003年的一次采访中，费大为说，繁重的行政职务让他这个昔日的独立艺评家“觉得自己像个打工仔”，记者问他是不是心里有委屈。他往后一靠，哈哈笑说，“这是自我嘲笑。自嘲是我用来缓解压力的最好方法!”

摸着石头搭一座艺术平台

《旅伴》：2007年的艺术梦想是什么?

费大为：我年初最大的梦想就是能按时开馆，并且让展览得到观众的认同。记得当时有一个公关公司问我们，你们是要造美术馆呢，还是音乐厅’因为音乐厅通常能准时落成，而美术馆却总是完不成，常常比预定推迟一年。我们的筹备期是西年，速度极其快，所以压力也非常大。

(《旅伴》：梦想实现的程度如何?有遗憾吗?

费大为：一般来说，一座美术馆露出脸，需要5年，站住脚，需要10年。我们的速度这么快，遗憾肯定有，比如现在的展厅通道设计不够合理，有些功能区暂时不能使用，我们是摸着石头过河，一半一半地做。

《旅伴》：你觉得在这一年的努力过程中，最困难的时刻是什么?最大的牺牲是什么?

费大为：最困难的肯定是流畅的沟通，比如我和尤伦斯爵士会为了相左的意见而争吵，也有一些我自己认为很好的想法没有实现。但既然做一件大事情，我想就不能太计较个人的感受和委屈。 《旅伴》：尤伦斯当代艺术中心是第一座由国外私人基金出资建

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