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迟子建散文的反向美学内涵浅析
作者：房璨
来源：《电影评介》2014年第10期
迟子建散文中充满了苍凉却不失温暖、黑暗却不失光明、泥泞却不失洁净，燃烧殆尽却不失重生的反向美学。这在其散文《光与影》、《泥泞》和《月亮，在半梦半醒之间》中都生动体现。《光与影》以故乡的灯火为核心，形成明与暗的强烈对比：“大多的光是因了黑暗的存在而存在的。”黑暗象征着作者对光明的追求，反衬了光明在黑暗中的弥足珍贵。以暗衬明，以影衬光，正是迟子建苍凉中不失温暖的反向美学。在《泥泞》中，作者“爱这浑然天成的泥泞”，是因为“泥泞诞生了跋涉者，它给忍辱负重者以光明和力量，给苦难以和平和勇气。”作者通过雪的泥泞反衬跋涉者未来路的光明，以反向思维的形式实现内心苦难的平衡。在《月亮，在半梦半醒之间》中作者同样揭示了这样的哲学内涵：“因为月亮懂得，没有燃烧，就不会有灰烬；而灰烬，是生命必不可少的养料。”文中的“燃烧”与“灰烬成为生命的养料”是矛盾的统一体，是一种反向美学。光与影、泥泞与洁净、灰烬与重燃，迟子建散文中一对对相反意象，构成了一对对矛盾，显示了作者从死亡的结局中悟出“生”之存在的反向哲学，彰显了作者并非从“单一”的视角去感受生命，而是从双重视角去透视生命的价值。
在迟子建的反向美学中，最能体现其苍凉不失温暖的莫属写雪的散文。如《雪》、《挂雪的树枝不垂泪》和《我的世界下雪了》。出生在漠河的迟子建，被称为文学上的极地之女。“北极村”淳朴而宁静的环境不仅生长了迟子建的玉壶冰心，更蕴育了她对不事雕琢的事物的特
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2022-04-01
