古诗词中叠字修辞的类型及作用

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古诗词中叠字修辞的类型及作用

叠字又称重言，是将两个形、音、义完全相同的字连接在一起，用以摹写人或物的某种情态、形态、声音、颜色等的修辞方式。它是汉民族语言的特殊表达形式，在我国文学作品中出现极早。《诗经》305篇，有105篇运用了叠字；刘勰在《文心雕龙·物色》中列举了《诗经》运用叠字来描写景物的语句：“故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。”叠字的运用可谓“皎日慧星，一言穷理；参差沃若，两字穷形，并以少总多，情貌无遗矣。”



古诗词中，叠字修辞大致有下列四种类型：

1.拟声

叠字构成的象声词，摹拟外物复杂万千的声音，造成和谐动听的音乐美。如《诗经·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”。用“丁丁”摹拟砍树的声响，用“嘤嘤”摹拟悦耳的鸟叫；《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，用“嘈嘈”摹拟大弦的粗重声，用“切切”摹拟小弦的轻细声。点缀几个叠字，就使声音变得具体真切。



2.表时

《孔雀东南飞》中“时时为安慰，久久莫相忘。晻晻日欲暝，愁思出门啼。奄奄黄昏后，寂寂人定初。”在这些表时间概念的叠字中，有的为某一具体时间如“晻晻”；有的为每时、每夜如“时时”、“夜夜”；有的则为不确定的较长时间如“久久”，给人不同的时间概念。唐诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。诗中“年年岁岁”、“岁岁年年”四组叠字的运用，使诗呈现回环往复的声韵和深远的时间意识，声情并茂，情理并生。



3.摹状

叠字常用来摹写事物的状态，如王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。“漠漠”形容水田一片，视野苍茫；“阴阴”描写夏木茂密，意境幽深。两种景象，互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。再如杜甫《江畔独步寻花》：“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”。蝶舞翩翩不止，黄莺恰啼时的动态美、声音美和新春之际，落尽枯枝见花蕾的大自然的生机与活力，藉叠字的贴切自然而生意扑面。



4.写情

所谓写情就是重在描写各种复杂的情思或感触，张若虚的“人生代代无穷已，江月年年只相似”，短暂的人生与永恒的江月形成了鲜明的对比，流露的是一种伤感情绪。白居易“离离原上草……萋萋满别情”。“离离”写春草茂盛，“萋萋”写

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