扬州慢过春风十里,尽荠麦青青。

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扬州慢 过春风十里，尽荠麦青青。

出自南宋诗人姜夔的《扬州慢》淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻 初程。 过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生？赏析这首词写于宋孝宗淳熙三年 （1176）冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交 待。

姜夔因路过扬州， 目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象， 抚今追昔， 悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁 华的怀念和对今日山河破的哀思。

白石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只 有二十几岁。

这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳萧德藻（即千岩老人） 称为有黍离之悲。

《经。

五风。

黍离》篇写的是周平王东迁之后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见 此，悼念故园，不忍离去。

这首词充分体现了作者认为的诗歌要含蓄和句中有余味，篇中有 余意（《白石道人诗说》）的主张，也是历代词人抒发黍离之悲而富有 余味的罕有佳作。

词人解鞍少驻的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的名都， 竹西


佳处是从杜牧《题扬州禅智寺》谁知竹西路，歌吹是扬州化出。

竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。 但经过金兵铁蹄蹂蹒之后，如今是满目羔坞了。

经过胡马破坏后的残痕，到处可见，词人用以少总多的手法，只 摄取了两个镜头：过春风十里，尽荠麦青青和满城的废池乔木。

荠麦青青使人联想到古代诗人反复咏叹的彼黍离离的诗句，并从 青青所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。

废池极见蹂蹒之深，乔木寄托故园之恋。 这种景物所引起的意绪，就是犹厌言兵。

清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：写兵燹后情景逼真。 犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。 扬州慢（《白雨斋词话》卷二）这里，作者使用了拟人化的手法， 连废池乔木都在痛恨金人发动的这场不义战争， 物犹如此，何况于人! 这在美学上也是一种移情作用。

上片的结尾三句：渐黄昏，清角吹寒，都在空城，却又转换了一 个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。

当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这 是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。

清角吹寒四字，寒字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受， 但作者不言天寒，而说吹寒，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起， 把产生寒的

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