卞之琳《断章》赏析

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文学欣赏校选课考察卷之五兆芳芳创作

卞之琳《断章》赏析

我团体很是喜欢卞之琳的诗作，喜欢她在诗中蕴藏的人生哲理，喜欢她在诗中创设的美好画面和意境，喜欢她在诗中隐藏的深切的期盼.读他的诗，读他的文章，恍如感应是来自现代的才子，沐浴过欧洲文化之雨，又来到了现代中国，用天赋的手拨响了口语诗的语言与格律的琴弦，收回似曾相识又非同凡响的音韵.《断章》是卞之琳诗作中最广为人知的作品，同时也是引起极大的讨论和争议的诗作.《断章》这首诗选自《鱼目集》，写于1935年10月.据诗人自己说，这首诗起先只是一首诗中的四句，因只有这四句诗人感应满意才保存下来，自成一篇，不料这首诗竟成了诗人流传最广、最有代表性的一首诗，成为中国现代文学史上文字冗长、然而意蕴丰厚而又朦胧的著名短诗，受到良多人的喜爱.诗是这样的：

你站在桥上看风光 看风光的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了他人的梦

精简的四句话，描写了四个镜头，不合的意境，不合的心绪，带给读者不合的心境，所以不合的人读《断章》，品读出不合的韵味，有着不合的感触感染.

学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在“装饰”两个字上做文章，认为“诗面呈浮的是不在意，面前却埋着说不尽的哀思”，此诗主要是在暗示人生不过是相互装饰，蕴含着无奈的哀思.卞之琳自己却不以为然，他说：“这是抒情诗……是以超然而珍惜的豪情，写一霎时的意境.我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用.人（你）可以看风光，也可能自觉、不自觉点缀了风光；人（你）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了他人梦境的装饰.”又说：“我的意思是着重在相对上.”由此段答辩看来，诗人的主要意图是表示人与人之间、物与物之间，不管自觉与不自觉都可能产生的这样或那样的相对关系.当我们细细品读《断章》的时候也能够体会到其中蕴藏的深刻哲理：

人可以看风光，也可以成为风光，人生可以相互装饰；明月可以装饰你的窗子，也可以反去装饰他人的梦，由这层去理解的话，


我们就能够发明这首诗中蕴含的唯物辩证法的道理，世间主客体原本就是相对的，宇宙万物原本就是相互依存，息息相关的.

短短35字的一首小诗，朦胧中带有深意，表示出一种哲理化的情感体验，蕴含一种朦胧庞杂、不容易道明的况味，诗人的崇高高贵的表示技能不克不及不令人佩服.

可是当良多学者包含诗人自己都把《断章》看作是一首意蕴通俗的哲理诗，从哲学角度诠释此诗的时候，我却被诗中美丽的画面，朦胧的意境给吸引着，感到诗作言有尽而意无穷，明白的话中有着触动人心的落寞豪情，给我带来了无尽的遐想……

诗中用几个我们罕有的，甚至是古典诗歌中咏得烂熟的事物：人物、小桥、风光、楼房、窗子、明月、梦……可是这些经过作者精心的选择、调度安插，营造了两个优美的意境，同时带着深深的感伤，使得诗作具有“诗中有画”、“画中有诗”的魅力，在读者中产生经久不衰的艺术魅力.

诗的上节“你站在桥上看风光 看风光的人在楼上看你”，虽然写的是“看风光”，但笔墨并没有挥洒在对风光的描绘上，而把画面的重心落在了看风光的桥上人和楼上人的身上，以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风光的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，组成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景：

“你”站在桥上，看桥下流水淙淙，想那光亮的石或绿油油的青苔；闻吟吟风声，想那深深的林中清脆的鸟鸣.一切都那样的自然，那样的明净、悠扬而调和，面对着这些，“你”显然是一副心醉神迷之态.而此时，那个也是为“看风光”而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风光，而是那个正“站在桥上看风光”的“你”.为什么楼上人看的是桥上的“你”？是什么吸引着楼上的他？这耐思耐品的一“看”，真可谓是风骚蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇曳生姿，变幻出多少饶有情趣的戏剧性局面来.

多情总被无情恼，那无情的风光，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚意，来报答那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的迷惘回想


而了结的一幕，诗人在下节诗里以标新立异的浪漫之笔给我们作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙答复.

“明月装饰了你的窗”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情报答吗？我们可以想象，皓月当空，此刻展现于桥上人眼际的会是一幅多么美丽迷人的月夜风光图啊！窗外的一切一切都溶在一片淡雅、轻柔、迷朦、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意.

自然之景以其特有的方法报答了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方法来报答楼上人的一片美意呢？诗以“你装饰了他人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的答复，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的渲泄.

这个被“装饰”了的梦对于它的主人来说无疑是一次心灵奇妙的深切剖白，它再明白不过地显示了那被各类外部因素所压抑的单恋之情是多么地强烈灼人.而那桥上人之所以能由眼中人变成梦中人，不正因为他是意中人的缘故吗？诗里虽然没有一句恋爱的直露表达，但这个玫瑰色的梦又把那没有表达的恋爱表示得多么热烈、显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人遐思无尽吗？楼上人那一片落花之意，终于得到了桥上人那流水之情的热烈的、远远超出希望值的丰富报答！

当我们撇开诗中的深刻哲理，沉浸在诗的浓郁隽永的情思和把玩不尽的戏味中，作为言情诗来品读是不是别有一番韵味呢？但是不管我们从哪个角度来品读，《断章》永远都是那样的精致而睿智，它总是显示着隽永的、无止境的审美内涵，让我们领略到哀思、感伤、飘忽、空寂与凄清的庞杂情绪的同时，暗暗告知着我们现实人生息息相关、互为依存的哲理性思考，使我们取得某种人生的欣慰！在中国现代诗歌的星空上，《断章》是娇小而残暴的一颗星！

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