鲁迅杂文特点

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一.鲁迅杂文的特点： 1. 批判性否定性与攻击性：

即不断的揭示现实人生的的弊病与思想文化的困境，鲁迅说杂文作者的任务：实在对于有害食物，立刻给予反响或抗争。他曾把杂文分为“社会批评”与“文化批评”两类强调的是杂文的批译（批判）内涵与功能，其实社会只有在这种不断批评中才得以进步。

例如：《拿来主义》《夏三虫》《二丑艺术》《记念刘和珍君》《小品文的危机》《文学和出汗》

2. 在”反常规“的多疑思维的烛照下批判的犀利与刻毒： 鲁迅的批判不同于一般的思想译论，他把自己的批判锋芒始终对准人，人的心灵与灵魂。

例如：《小杂感》自称盗贼无须妨，得其反倒是好人；自称君子的无须妨，得其反则是盗贼。深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是“刻毒”。

鲁迅的杂文思维也是非规范化的，他常在常规思维线路之外另辟蹊径别出心裁，打开新的思路。

例如：袁世凯在辛亥革命后，大杀革命党人，于是有人谴责，以为他不该“错杀党人”，鲁迅却提出异议，说从袁世凯那看来，一点都没有杀错，因为他是一个假革命的反革命者，由此得出重大结论：“中国革命闹成这样，并不是他们杀错了人，倒是因为我们看错了人 ”。


3. 砭锢弊常取类型

抓住本质，勾勒社会类型。砭锢弊：批判封建的旧文化旧道德，揭露丑陋的社会时弊。

鲁迅的思维起点总是具体的个别的人和事，将这些具体的个别的人和事。放置在时代的社会的历史的更大的时空下，进行剖析与开掘从而将这一个提升为这一类。同事有保留这一个的具体形象的特点。成为“个”与“类”的统一。

例如：《论费厄泼赖应该缓行》，文章是由林语堂，周作人提倡“费厄泼赖”，主张“不打落水狗”引起的，有具体的针对性，但鲁迅却由此概括出“叭心狗的类型形象”它虽是狗，却又像猫，折中公允，调和，平亚之状。悠然摆出别人无不偏激，唯独自己得了“中庸之道”死的脸夹，又如《二丑艺术》 4. 强烈的主观释愤性

无一不是作者心灵的“歌哭”，鲁迅的杂文在根本上是“诗”的。 例如：《记念刘和珍君》：作者始终在说与不说之间犹豫徘徊，这是对屠杀者的释愤与抗争。

5. 自由无拘而极富创造力的杂文语言。

口语与文言句式交杂；或排比重复句的交叉运用；或长句与短句、陈述句与反问句的相互交错，混合着散文的朴实无华与骈文的华美与气势真所谓“声情并茂”。有时故意破坏语法规则，制造一种不和谐的“拉力体”，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞奇骏的美学效果


例如：“有理的压迫”《跪着的造反》

另外反语的运用中，让他的杂文庄谐并处，所谓的嬉笑怒骂，皆成文章。

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