纪录片之父

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纪录片之父：罗伯特·弗拉哈迪(Robert Flaherty)

及其

代表作《北方的纳努克》(Nanook of the North)



《北方的纳努克》在电影史上已经被确凿无疑地确定为第一部“具有真正纪录意义的纪录片”，它是由罗伯特·弗拉哈迪(他的国籍有说是加拿大，也有说是美国)从一九二０年九月开始，在加拿大哈德逊湾东北海岸的亚北极地带花了一年多时间与爱斯基摩人（主要是与一户名叫纳努克的人家）居住并拍摄下来的。两后年，这部被命名为《北方的纳努克》终于问世并获得成功，引导了往后纪录片的拍摄，更为人类学电影树立了典型。在此之前，除了新闻片之外，普遍流行的是那种端者摄影机“这里拍拍，那里拍拍”，没有观点的旅游片。

追述起来，弗拉哈迪进入纪录片有些偶然，他成为纪录片历史上的一个奠基者也是其始料不及的。少年时的弗拉哈迪的梦想是希望成为一个像其父亲一样的采矿工程师，那时，他也跟随父亲去野外勘查，如果说，这期间他得到了有助于日后拍摄纪录片的经验，应该是：驾独木舟、使用雪靴的适应荒野生存的能力，当然还有对大自然和边远民族的一腔钟情。

1910年，26岁的弗拉哈迪已经是一个职业的矿石勘探者，并受雇于一家公司到哈得逊湾去勘查。在1913年他准备第三次去勘查时，因为朋友说的“借机拍点奇异民俗和珍奇动物”的建议，他买了摄影机和胶片，包括在拍摄地可以使用的小型胶片洗印机，因为对电影技术一窍不通，他专门去学习了三周的电影摄影和洗印的技术。从1914年到1915年，弗拉哈迪在两次勘查中开始拍了三万英尺的胶片，内容均是关于爱斯基摩人的生活。但是，此后当弗拉哈迪回到多伦多做后期剪辑时，一天，胶片被一把大火吞噬，罪魁祸首是一根搁在桌子上、抽了半截的香烟掉下来，落在地上的碎胶片上。正在工作的弗拉哈迪也被严重烧伤，他虽然没能保住花费了巨大心血的胶片，但总算保住了性命。

这时的弗拉哈迪已对矿石勘查毫无心思，他把兴趣全都投向拍摄电影上，而且，他对从前拍摄的、被烧毁的胶片并不痛惜，他总结那些镜头不过是些场面冗繁的纪行片，他决定重返原地，再拍一部另外一种形式的爱斯基摩人的电影，焦点就对准一个爱斯基摩人和他的家人身上。

以后4年时间里，矢志不移的弗拉哈迪四处奔走，为他的电影计划演说、筹款，终于在1920年，他得以成行。知道该怎么拍自己的电影的弗拉哈迪选中了一个名叫纳努克的优秀猎手和他的一家作为镜头前的对象，而且，他知道和他们打成一片是他的拍摄最重要的保证。

在遥远寒冷的加拿大北方，弗拉哈迪与他的拍摄对象纳努克一家一起呆了16个月，他们居住饮食在一起，弗拉哈迪还教纳努克一家使用和装卸他的摄影机，让他们觉得摄影机不再是个“硬梆梆的怪家伙”。由于他与纳努克一家如家人一般的相处和信任，所以能拍到纳努克一家人自然的生活状态，包括他们相互间亲腻的感情交流。同时，纳努克也会像摄制组成员一样主动为弗拉哈迪的电影建议或设计拍摄某些场面，比如，拍摄下他是如何猎取海豹的。弗拉哈迪要求的是大家一同来完成这部电影。他和纳努克之间曾有如下对话：

弗拉哈迪：“在影响拍摄的时候，你和你手下的人可要放弃猎获物。你要知道，我要的是你捕海豹的镜头，而不是它的肉。” 纳努克：“是的，电影是最重要的。”

影片中，纳努克是作为弗拉哈迪的电影需要进入镜头的，比如，与拍摄机非常配合的捕猎场面、纳努克望着弗拉哈迪带来的留声机嗤笑、用牙咬唱片，然后望着镜头似乎等待拍摄者的反应（这动作安排属于弗拉哈迪要表达爱斯基摩人对现代文明的好奇），但同时，拍摄者把“导演”工作和真人结合得很好，另外，还抓拍了像纳努克蹲在雪地上用哈气为小儿子的手取暖，以及他的妻子对背在背上的孩子的微笑这些感动人心的日常生活镜头。

底片是在拍摄间隙在当地冲洗出来的，电源来自弗拉哈迪带去的一个小型发电机，清水来自10米厚的的冰层下，当然帮忙者是纳努克他们。

1922年，影片《北方的纳努克》终于完成。弗拉哈迪带着它到美国寻找发行商，最初看样片的派拉蒙等几家大电影发行公司反应冷淡，后来，一家小电影公司答应发行，结果在纽约首映时反响空前，评论家们竞相使用最美好的语言赞美这部电影，其中有“与《北方的纳努克》相比，那些’戏剧性’的故事片就像印在显影粉上的东西一样，浅薄而空洞”。以后，这部影片很快传至欧洲，法国评论家甚至把它和希腊古典剧相提并论。同时，在商业上它也十分卖座。《北方的纳努克》公映后两年，主角纳努克在一次狩猎中死去，世界各地的报纸都报道了这个消息。美国的派拉蒙公司对弗拉哈迪的拍摄方法也转变态度，他们和他签订了合约，提供了一笔丰厚的拍摄资金，让他从南太平洋岛上带回“第二个纳努克”。派拉蒙的老板对弗拉哈迪说，“你怎么合适就怎么干吧。”




弗拉哈迪以对准具体人物的摄方式建立了电影史上“第一部真正的纪录片”里程碑，为日后的纪录片发展提供了美学与理论价值，比如人类学电影制作者提倡的“参与的观察”就源于此。

弗拉哈迪的拍摄方法也遭到批评。比如他为了拍摄影片，常使他的拍摄对象处于极端危险的状态中；还有，在影片中他有意回避爱斯基摩人现实生活中的问题，而一心重建爱斯基摩人心目中自己的传统生活“乐园”。最强烈的批评者就是弗拉哈迪的学生，英国新纪录片运动的倡导者格里尔逊，他批评《北方的纳努克》为“浪漫主义的纪录片”。

不管怎么说，《北方的纳努克》在人类电影史是的地位确凿无疑的。在1995年，世界各地的电影节纷纷举办的“电影100周年”庆典中，这部70余年前问世的影片都成为无数后来的电影工作者们脱帽致敬的对象。

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