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第十六章 叙述性小说的性质和模式
美国学究：阅读非小说的著作是有教益的的，而阅读小说则有害无利，充其量是自我放纵 相反观点：把小说当成文献或个人档案，把它当初某人的自白，当成一个真实的故事，当成某种社会及其时代的历史
亚里士多德认为诗（指史诗和戏剧）比较起来更接近哲学，而不是历史。这句名言似乎具有永久的提示性
事实上的真实（有特定的事件发生时间和地点的细节，这是狭义的历史的真实）特殊的真实 哲学的真实（是概念的、命题的和一般的真实） 一般的真实
引用莫尔（M.Moore）：许多想象的花园，园中却有真实的癞蛤蟆，以供人观赏。
引诱读者进入一些不可能有或不能置信的情境之中，这样的情境比起那偶然意义的真实来具有更深一层的“现实的真实”（《格列佛游记》）
叙述性小说和生活之间有着什么样的联系？
⑴古典的和新古典派：叙述性小说呈现了典型的、普遍的人物与事件：守财奴，忤逆不孝的女儿（这样的阶级概念属于社会学的概念）
⑵艺术能使生活变得高贵、升华或理想化（不是艺术本质，只是艺术风格） ⑶一部小说作品提供一种“个案史”——对一般的模式或众多事物的阐释或范例性的说明（够不上是一个世界）（哈代笔下的威塞克斯，爱伦坡笔下灵魂中的城堡，狄更斯笔下伦敦，卡夫卡笔下布拉格）
“叙述性小说”（故事）使我们注意到时间按以及时间的连续 空间艺术：绘画、雕刻
时间艺术：文学 而现代诗（非叙述性诗）力图摆脱时间艺术，变成一种“自我反映”的模式（“self-reflexive”pattern）（比如意识流）
传统叙述体或故事在时间中发生：史诗通常一年；
人物出生，成长，直到死亡；
人物性格发展，变化，甚至整个社会变动； 家族盛衰兴亡史；
流浪汉小说中编年顺序写法（人物堕落或上进的历程）
“戏剧”VS 演出的小说
史诗：抒情式第一人称的方法 （弥尔顿） 小说：“议论式”第一人称的方法
叙述小说的两个主要模式：
传奇：诗的或史诗的（史诗和中世纪浪漫传奇的延续体，无视细节的逼真，致力于进入更高的现实和更深的心理之中）
小说：现实主义的（由非虚构性的叙述形式即书信、日记、回忆录或传记以及编年纪事或历
史等一脉发展而来，可以说是从文献资料中发展而来，强调有代表性的细节，和狭义的“模仿”）
里夫（C.Reeve）对两者区分：小说是真实生活和风俗世态的一幅图画，是产生小说的那个时代的一幅图画。传奇则以玄妙的语言描写从未发生过也似乎不可能发生的事情。
小说的分析批评通常把小说区分出三个构成部分：情节，人物塑造和背景 情节：指戏剧、故事和小说的叙述性结构
情节的类型 较松散的 “浪漫的” 较复杂的 “现实的” 神秘的情节（霍桑、狄更斯） 神话式的情节（马克吐温）
旅行的情节（哈克贝利·费恩历险记，堂吉诃德，愤怒的葡萄……）——最古老最普遍 追逐或寻求的情节（罪与罚，红字，审判）
一部戏剧或小说的情节是由许多结构组成的结构 （俄国形式主义和德国形式分析家提出）“母题”：最基本的情节因素 “母题”例子：错认身份，老少婚配，子女对父亲的忘恩负义，儿子寻父 广义上的构成或母题形成也应包括叙述方法，即“比例”、“速度”以及种种技巧（？） 母题和技巧有时代的特征 在艺术中，“好像是”甚至比“实在是”更为重要
寓言和sujet（叙述性结构）区别 寓言：所有母题的总和
——由小说的“原始素材”（作者的经验、阅读的材料等）抽象而来 ——寓言时间是由故事所编造起来的一段完整的时间
Sujet：许多不同的母题艺术地按顺序的呈现（时间的变换，即从故事中间讲起）
——由“寓言”抽象而来，更确切地说，它使叙述视觉更锐利地集中起来 ——“叙述”时间要符合“sujet”要求，它是阅读时间或“经验”时间（一
个舞会或茶会用去长长的两章）
比喻性的或类似比喻性的名字：Allworthy 最简单方式：给人物命名 拟声语调命名法：Pecksniff，Murdstone 文学用典（圣经） 人物塑造 详细的体貌描写+分析他们的道德和心理本性（司各特）
多种方式 ↓
与性格 简缩为介绍性的略语→模拟的技巧或手势，某种举止习气 个性类 姿态或言论 型理论 静态型/扁平：性格单一，特征明显（古典派戏剧：拉辛，莫里哀） 性格学 动态型或发展型/圆整（小说） 有关
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2022-12-22
