俄国形式主义文论选

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浅析俄国形式主义



在二十世纪西方美学和文艺学的发展历程中,俄国形式主义可算作第一个有代表性且影响深远的流派,它所提出的一些理论原则、美学主张以及分析方法,使文学批评真正具有了本位意识,形成了属于自己的方法体系,并且促进了现代文学观念的产生。



<一>外部和内部的选择

俄国形式主义批评的产生,在很大程度上,是出于对传统的文学理论和研究方法的反叛。十九世纪末二十世纪初,以泰纳为代表的环境决定论和实证主义风行一时,构成了欧洲文学理论的背景。文学成为各门学科的“自由狩猎区”,它可以是形而上的一切,也可以是形而下的一切,可以“象任何东西,是任何东西而恰恰不是自己甚至也不象自己”。这种传统的外缘性研究方法在本世纪初的俄国文坛上愈演愈烈,以至于出现了文学的“生产消费”论、“市场订货”论之类的庸俗社会学倾向。恰恰在这种理论氛围中,以蔑视传统、反抗习俗和革新技巧为目标的未来主义诗歌横空出世,给当时的俄国文坛带来一股清新之气。俄国形式主义深受日内瓦语言学派、胡塞尔现象学、象征主义、未来主义和立体主义等等的影响。他们对这时文学研究的现状极为不满，认为其弊端在于文学研究忽视对文学作品本身的研究。仅将文学当作其他社会学科研究的资料，并且过于关注对作者生平、社会与时代背景的考据。他们反对只根据作家生平、社会环境、哲学、心理学等文学的外部因素去研究文学作品，认为文学研究的对象应该是文学作品本身、文学评论者要去探寻文学自身的特性和规律。也就是说，去研究文学作品的语言、风格和结构等形式上的特点和功能。他们多次强调文学研究首先是一门独立的学科，同其他学科一样有自己独有的体系和内在规律。这是一切文学阐释、评价标准以及价值取向的基础，同时也是将文学与其他学科区别开来的界标。文学的内在规律存在于作品所表现出的现象之中，而不是外在于作品的任何其他事物。这种由外向内的转换方式和思维方式的选择，给文艺界带来一次全新的变革。

<二>内容和形式的选择

文学中的变化不取决于作者的个人环境或心理构成，而是取决于先前存在的文学形式。日尔蒙斯基在《诗学的任务》一篇中写到“形式和内容的约定对立，总是融合与审美对象。在艺术中任何一种新内容都不可避免地表现为形式，因为，在艺术中不存在没有得到形式体现即没有给自己找到表达方式的内容”。 “艺术中的一切都仅仅是艺术程序，在艺术中除了程序的总和，实际上没有其他别的什


么了”，也就是说，在他们眼里，写什么变得不是那么重要，而怎么写才变得至关重要。在可以回避内容的同时，他们试图从对不同体裁的艺术类型的外在结构方面，找到文艺形式中的一种普遍规律性的特征。比如在《诗学的任务》中，日尔蒙斯基列举了这样一个例子：一切物体都下落的科学判断可以表达为“任何一件物体都下落”、“下落是一切物体的属性”，也用一切‘S’都是‘P’的公式来代替，所以它的逻辑内容没有发生改变，只是所选取的的词组重新选择和配置方式发生变化了而已。埃亨巴乌姆在《论悲剧和悲剧性》也写到“悲剧所产生的痛苦与其说是内容结果，不如说是成功应运悲剧形式的结果„„艺术家的真正秘密在于形式消灭内容”。什克洛夫斯基在《故事和小说的结构》中就分析了小说的几种基本的结构形式，确切的说是形式套形式，他把小说框架分为：叙事体故事小说、为叙述而叙述的情由的框架，情节穿连程序框架。这些都足已表明，形式主义者更关注内容之外的东西，关注内容之外的艺术形式结构。所谓内容的事实，是不会脱离艺术创构的普遍规律而存在的，艺术内容也都终将成为形式的现象。



<三>“陌生化”选择

俄国传统文论家别林斯基和波捷布尼亚等人都认为艺术创作须依靠形象思维。与之相关的是精力节省的理论，即用熟悉的形象代替变化不定的复杂事物，如此便能较容易地把握复杂事物的意义。如：东方红太阳升。什克洛夫斯基不同意这种说法。他认为精力节省的理论用在日常生活中可以说得通，艺术的目的正好相反，就是要通过“陌生化”形式增加感知的困难。所谓陌生化，就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鲜感。

什克洛夫斯基在《散文理论》中摘录了托尔斯泰的一段日记来证明陌生化的意义。“我在清洁房间,四下打扫时,来到了长沙发面前,但我记不清是否掸过它。既然我的这些举动都是习惯性的无意识的，我记不清并感到不可能记得清„„也就是说要是我是无意识地掸过它，这也就和我未曾掸过它一样。„„如果许多人都是无意识地过着复杂的一生，那么这种生命就犹如从未存在过一样。”他认为艺术就是一种恢复有意识的体验的方法,是一种打破迟钝、机械的行为习惯。捷克形式主义者后来称为“自动化行为”的方法使我们能有真正的生活生命意义。他说“正是为了恢复对生活的体验、感觉到事物的存在，为了使石头成其为石头才存在所谓的艺术。艺术的目的是为了把事物提供为一种可观可见之物而不是可认可知之物。艺术的手法是将事物“奇异化”的手法，是把形式艰深化从而增加感受的难度和时间的手法，因为在艺术中感受过程本身就是目的，应该使之延长。艺术是对事物的制作进行体验的一种方式而已，制成之物在艺术之中并

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