南唐词人的代表一冯二李不包括

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南唐词人的代表一冯二李

南唐词人的代表一冯二李不包括李昪。（李昪是南唐先主，是李璟的父亲，李煜祖父。） 南唐词人的代表一冯是指冯延巳，二李是指唐中主李璟、唐后主李煜。从时间上说，在当时地方割据的历史条件下，二者并没有承传关系，但南唐词人与花间词人又有相似之处：第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，南唐词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较大，感慨较深，风格亦有趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。

一冯：冯延巳，字正中，一名延嗣。（嗣与巳音、义相同。“巳”，《全唐诗》作己。误。参看夏承焘《唐宋词人年谱·冯正中年谱》。）冯延巳，广陵(今江苏扬州)人。 [1]

南唐开国，烈祖以为秘书郎，使与李璟游处。为元帅府掌书记。李璟为帝时，官至中书侍郎、同平章事。数居柄位，屡遭弹劾，旋降旋复。

冯延巳学问渊博，多才艺，工诗，虽贵且老不废，尤喜为乐府词。词作数量居五代词人之首（北宋嘉祐三年，陈世修辑冯延巳词119首，名《阳春集》，其中大量混入欧阳修等人的词，除去与他人相混者外，尚有九十馀首。）其词虽然仍以相思离别、花柳风情为题材，但不再侧重写女子的容貌服饰，也不拘限于具体的情节，而是着力表现人物的心境意绪，造成多方面的启示与联想。如《谒金门》：

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭栏于独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。


虽是写女子的闺怨，并且展开一些具体情节，但词中集中表现的女子为怀人所苦而不胜怨怅的心理，却不为闺情或具体人事所限。冯延巳还有些词，连字面也不涉及具体情事，只是表达一种心境：

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。（《鹊踏枝》）

下笔虚括，写出一种怅然自失，无由解脱的愁苦之情，郁抑惝恍，若隐若显，怅惘的具体内容与缘由，则留待读者想象。冯延巳仕宦显达，耽于逸乐，政治上碌碌无为。谓其词“皆贤人君子不得志发愤之所为作”（张采田《曼陀罗A3词序》），固然不足信，但其时南唐受周、宋威胁，岌岌可危，冯延巳自身在朋党倾轧中屡遭贬斥，内心有着忧患危苦意识自属难免。他写出这种具有典型性的，由作者整个环境遭遇以及思想性格所造成的心境，给读者提供了广阔的想象空间，比起花间词，内涵要广阔得多。王国维说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大。”（《人间词话》十九）他不仅开启了南唐词风，而且影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。

二李之唐中主李璟，我国五代十国时期南唐政权的第二个皇帝，其执政期间南唐政权逐渐衰落。李璟本人和其子李煜均是文学造诣极高的词人，传世作品脍炙人口。 李璟（916－961），字伯玉，,原名李景通,徐州人，南唐烈祖李昪的长子。升元七年（943年）李昪过世，李璟继位，改元保大。年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，又为避后周信祖（郭璟）讳而改名李景。庙号元宗。好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋

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