【#文档大全网# 导语】以下是®文档大全网的小编为您整理的《浅析南唐画家顾闳中《韩熙载夜宴图》的艺术特色》，欢迎阅读！
浅析南唐画家顾闳中《韩熙载夜宴图》的艺术特色
摘要：本文以《韩熙载夜宴图》为中心，进行历史背景、画面解读及图中家具进行全方位的分析。《韩熙载夜宴图》一直是一幅广受大家喜爱的一幅作品，不仅对于这幅画来历的探究，更是对画中韩熙载人物行为及内心的分析。
关键词：韩熙载夜宴图；五代；
一、作者简介——南唐画家顾闳中
顾闳中，生卒年不详，江南人，五代南唐画家。元宗李璟、后主李煜时任翰林待诏，善画人物。尤注重对神情意态的描绘，反映人物复杂的心境。用笔圆劲，间有方笔转折，设色较为艳丽，《韩熙载夜宴图》是古代人物画中的精品，也是顾闳中唯一传世的作品。 二、《韩熙载夜宴图》的来历
《韩熙载夜宴图》是五代南唐著名的人物画家顾闳中的存世精品，也是我国古代人物画的优秀之作。从画作的产生原因来看，恐怕没有其他任何一幅作品比它更有传奇性。关于这幅画的来历，有两种几乎截然相反的说法：五代十国时期在中国历史上是一个动荡、分裂的年代。李煜的祖父建立南唐，到李煜时，国家气数已尽。诗词书画无所不精的李煜，就是不擅长当皇帝的李煜不思救国图强，无力改变一切。一方面战战兢兢地向宋廷称臣纳贡，希望赵匡胤“全其一邦之命”，一方面心胸狭窄，排斥异己，尤其“颇疑北人，多以死之”，许多有抱负、有能力的北方权臣因此命丧黄泉。所以，关于这幅画产生的第一种说法就是，这位蓄长髯的主人公是南唐的权臣，他颇有抱负，想做出一番事业，但是由于是北方人，在当时南北对峙的局面下，遇到无能的南唐皇帝的猜忌，不但一直没有被加以重用，而且还被阻挠参加政治活动。韩熙载空有满腔热血无法实现，为了避免皇帝对他的猜疑，每天以声色自娱，以此表示自己对于权力地位毫无兴趣。皇帝对于他还是不放心，密切的注视着韩熙载的一举一动。甚至派遣画院的画家顾闳中也去参加韩熙载夜间举行的宴会，然后根据他们所见到的情景，如实的描绘下来，交给皇帝。就这样，李后主的猜忌心促成了这张千古名画的诞生。 与此不同的另一种说法是：据南唐书记载，韩熙载是北方贵族，年轻时在京洛一带就很有名气。从北方到了南唐，开始因种种原因没有受到重视，感到失望而沉郁。后来后主李煜有意要受他为相时，他却感到“世事日非”，不愿担此人任，逐终日纵情声乐，与宾客作长夜之饮，以声色自乐来“避国家人相之命”。他还说：“中原常虎视于此，一旦真主出，江山弃巾不暇，吾不能为千古笑端。”他为着个人安全，尽量在政治上避免冲突。而李后主只因为他生活过于放荡。因此，就命顾闳中等当时著名的宫廷画家去窥视韩熙载的夜宴，并将夜宴的奢侈场景绘画下来，想用这种方式对韩熙载起到规劝的作用，使韩熙载改掉现在的生活方式。其结果是“熙载视之安然”。无论是哪一种原因，这个传奇的原因都决定了这幅珍贵名画的艺术特点：逼真的写实性。
三、《韩熙载夜宴图》画面解读
《韩熙载夜宴图》采用了我国传统连续故事的手法，叙事诗般的描绘了韩熙载夜宴的全部情景，画卷由五个场景构成：琵琶独奏、众人观舞、宴间小憩、管乐和鸣、曲终人散。每个场景的地点、人物组合各异，具有相对的独立性，加之屏风、几案、床榻之类的器物运用，使得画卷的各个情节既相互联系，又彼此分离，可见作者的构思是非常巧妙的。 3.1第一部分：琵琶独奏
（1）画面解读
第一部分画面出现最多的人物最多，计有七男五女，描绘了韩熙载在与宾客聆听琵琶曲的情景，结构紧凑，人物集中。弹琴的女子是教坊副坊使李家明的妹妹，李家明离她最近，侧头注视着妹妹，榻上坐着穿红袍的状元郎粲，他的身体前倾，凝目而视，似乎完全沉醉在美妙的音乐当中，坐在床榻的另一侧，头戴高巾、长髯者即为韩熙载，他虽然看着琵琶女，但是脸上没有一点笑意，让人们感到他内心中喧嚣之下的凄凉，这与击打着拍子、快意欣赏的其他人相比，隐隐显得有些格格不入。 （2）室内陈设分析
第一段落为“琵琶独奏” , 韩熙载与宾客听琵琶演奏的场景。由两扇大立屏和一扇高大的座屏, 隔成一个有遮蔽的空间。在立屏和座屏之间, 露出向外开的大门。在两扇大立屏的后面, 分别设有坐床和卧床。坐床没设床架, 在坐床的左右两侧铺有坐垫, 两边分别坐韩熙载和宾客。床面中部偏后有一矮足方食桌, 上置盛有食物的瓷盘。卧床位于坐床的后面, 设有床架和床帐。坐床底坐四周围着床裙。在卧床右侧置有衣架。坐床与卧床相距甚近。坐床前置长方形的高足桌子, 桌面上放着两副注壶和温碗, 还有托盏、茶 碗、盛着食物的豆和盘。桌子左前侧一宾客和桌子右侧的一宾客坐在高足的靠背椅上。与坐床相对的坐屏前, 屏风前的一侧一位身份较高的宾客坐在高足的靠背椅上, 身前置一小长方桌, 桌上摆满盛着食物的器皿。屏风前的另一侧, 一女伎坐在凳上演奏琵琶。以各式屏风围隔成的不同场域, 以主人和贵宾的坐床为主, 以高足桌椅为依托的宾客座位为辅, 以桌为单元的盛菜、馔、酒、茶的成套器皿, 组成了室内宴享陈列。
3.2第二部分：众人观舞
第二部分描画的是韩熙载亲自为宠伎王屋山起舞而击鼓，人们似乎可以听到夜宴中鼓声打板的节奏，这使得画面逐渐变得热闹起来。画面中出现和尚的形象，出家人本应清心静修，他也许是有事来寻韩熙载，又恰逢此场面。和尚拱手却伸着手指，可能是刚刚鼓掌过后，眼神没有看舞伎，而是注视这韩熙载打鼓的动作，面露尴尬神色，这完全符合人物身份，刻画的十分传神。
3.3第三部分：宴间小憩
第三部分描绘的是宴会间接休息场面，韩熙载在侍女的簇拥下躺卧在内室榻上，一边洗手一边与他们交谈，气氛舒缓而轻松。 3.4第四部分：管乐和鸣
在第四部分中，韩熙载还上了一身便装，衣衫敞开，手摇扇子，盘腿坐于凳上，正在与一侍女交谈。在他的对面，奏乐的女伎排成一排，人物疏密有致，姿态各异，嘹亮悦耳的丝竹之声充溢于画面之上。 3.5第五部分：曲终人散
最后一部分描绘的是曲终人散，宴会结束之时，宾客们有的已经离去，有的还在与女伎们调笑谈情，相携而去。韩熙载独自一人站在那里，手中紧握鼓槌，神态茫然，若有所思。 五、总结
《韩熙载夜宴图》是五代时期写实性较强的代表作之一，其内容丰富，涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面，是研究五代时期服饰、装饰等艺术风格的重要参照物，对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代人文生活艺术具有极高的参考价值。 参考文献
[1]邵晓峰.《<韩熙载夜宴图>断代新解》.南京艺术学院学报（美术与 设计版），2006.01 [2]王树海.《通赏中国名画》.长春出版社.2014.01
[3]潘欣信.《中外绘画名作八十讲》广西师范大学出版社.2004.03 [4]余辉.在《<韩熙载夜宴图>卷年代考》[J].故宫博物院院刊，1993 .04 [5]聂菲.《中国古代家具鉴赏》，四川大学出版社.2000.06 作者简介
贾晓凡（1995.7），女，满族，籍贯：辽宁葫芦岛人，沈阳建筑大学设计艺术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：环艺。
本文来源：https://www.wddqxz.cn/0404777c9cc3d5bbfd0a79563c1ec5da50e2d6ed.html
2022-10-04
