中国古代诗歌专题

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近体诗的格律

近体格律诗把音韵美推到了极致。在声音层面近似音乐的效果。 诗歌韵律之美

诗歌最显著的特征之一，就是富于语言的韵律之美。诗歌语言的节奏和声韵适当搭配，便可以产生某种与音乐近似的特殊艺术效果。 声一无文（先秦） 声音的组合的美

诗歌的韵律之美与音乐的形式美大体一致，在错中变化中实现和谐

节奏和押韵——主要构成要素

节奏：语音层面，诗歌展开过程中轻重、强弱、长短、缓急、抑扬、顿续等，按照一定的规律交替更迭 诗行之间

杜甫《春望》 国破|山河|在， 城春|草木|深。 感时|花见|泪， 恨别|鸟经|心。

押韵：

西洋诗可能押两个韵。中国诗在一个诗节中压一个韵，在句尾，在句尾使用韵母相同的字。 “同声相应谓之韵。”——刘勰《文心雕龙》

中国古代的近体格律诗依托汉语的语音系统，经过长期的探索，形成极致。

近体诗分3体：律诗（典型）、绝句（截句，律诗的一半）、排律（律诗的扩展延长）

律诗的格律特点：

格式整齐、对全诗的句数，每句的字数都有规定。每联=出句+对句。通韵，一般是平声韵 押韵统一、 平仄相间、平仄声调必须按音节交错安排。就一句诗来说，平仄应相继变换。不过，有时一、三、五字的平仄可以有所变通（注意避免孤平）。诗句之间则有“对”有“粘（NIAN）” 对——出句和对句的平仄要错开

粘——两联之间的平仄要错开。上一联第2句的第2字=下一联第1句第2字 为要不单调

对仗谨严：颔联与颈联，其出句同对句文字必须对仗。字的内容上。分宽对（词性）和工对（按类）

王维《酬张少府》（五律） 晚年惟好静， 万事不关心。 自顾无长策， 空知返旧林。（宽对）


松风吹解带， 山月照弹琴。（工对） 君问穷通理， 渔歌入浦深。

五言律诗的四种形式 意境

所谓意境，即诗歌作品由审美意象因实生虚。情景交融的意象创造，是诗歌意境的基础。因实生虚的意象组合，是诗歌意境的真谛。 实象是手段，创造虚境是目的。 王维《书事》

清+闲（人生：淡）+幽静

轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。

《石头城》刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

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