东昌葫芦雕刻的工艺及传承

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东昌葫芦雕刻的工艺及传承

作者:任鸿

来源:《青年生活》2019年第14

摘要:东昌葫芦雕刻在2008年被列入国家级非物质文化遗产保护名录,其种类和工艺非常丰富,可以基于作品艺术等级、器形、雕刻工艺手法三个方面进行分类。东昌葫芦雕刻几百年来不断发展兴盛,极富美学魅力,器形饱满极具造型之美,装饰和雕刻工艺极为丰富,雕刻过程非常规范,颇具工艺之美。

关键词:传承人;葫芦文化;葫芦雕刻;传承;发展: 一、东昌葫芦的现状

东昌葫芦雕刻,于方寸之间雕梁画栋,着尽人世百态;文化积淀中,尽显个性风采。经过数百年的传承与演变,依然保持着独特的地区特色与艺术风格。在技法上的最成功之处在于借鉴雕刻工艺的镂雕技法,将构图以外的空白部分全部镂空,透刻上折线纹、如意纹、古钱纹等各式花纹,不仅改善了葫芦的透气传声性能,也增强了葫芦的整体审美效果。其题材内容非常丰富,以写实性的花鸟、鱼虫、走兽、人物、山水居多,其中人物雕刻的取材尤其丰富。不同的雕刻葫芦,艺术精趣上各有千秋,地方特色浓郁, 深受人们欢迎,也深受国内外专家、学者的青睐,其中一些产品已经远销新加坡、韩国、越南、英国等国家,成为传播民间传统文化的载体。

二、东昌葫芦的传承

东昌府雕刻葫芦在长期的历史传承中,逐渐形成了闫寺、梁水镇、堂邑三大雕刻系别。1)、闫寺雕刻系代表人:李玉成,东昌府区闫寺办事处李什村农民。李玉成擅长雕刻 仙过海 武松打虎以及《三国演义》等古典名著和民间传说等题材的图案。(2)、梁水镇雕刻代表人:王新生,东昌府区梁水镇后王村农民。王新生为王氏葫芦雕刻工艺第六代传人,十几岁时便随父亲学习葫芦雕刻,甚得家传。王新生喜刻吉祥圖案、人物、山水,雕刻技法以片葫芦戏葫芦为主,尤精于片葫芦。(3)、堂邑雕刻代表人:郝洪然,堂邑镇路路庄人,郝洪然系郝氏葫芦雕刻第六代传人,20世纪70年代随父辈学习家传葫芦技艺,其雕刻并重,尤其精于戏葫芦的雕刻,其法是用针划,辅以刀刻,之后还可用颜色加以点缀,以使线条更加醒目。郝洪然的雕刻葫芦在色彩运用上比前人有所突破,前人用色多用黑色,郝洪然施色有黑色、红色、绿色等,并可以根据画面需要多色并用。 三、葫芦的制作 1、葫芦雕刻的制作工艺


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葫芦雕刻的制作工艺繁多,主要有烙花、研花、刻花、片花、绘花、范制、拼接等。东昌府葫芦工艺的特色是烙花、研花、刻花、片花,绘花、范制也有制作,但比较少。如烙花工艺,传统的使用工具是火针和火香。将火针插入香中点燃,钢针被火加热便可持针在葫芦上烙制。随着时代的发展这种工具已被淘汰,现多改用可调温控制的电焊棒。而片花(也叫削花,是一种削的工艺)的葫芦与烙花、研花、刻花有不同之处,除有扁圆形之外,多为两节的小型束腰葫芦,它的操作工艺有两步:第一是先将葫芦染色,第二步就是片。所使用的刀具多是艺人自己制作,片花时一手握葫芦,一手持刀,不管是花朵还是线型,都是由内向外方向运刀。 2、葫芦制作的技法

在一般的制作中,复杂画面的葫芦多需要先画上稿样,然后依样制作,如烙 花、研花、刻花的葫芦;粗放风格的葫芦多信手制作

需要样稿的葫芦,都是以线造型,有的用针状工具蘸着墨汁画样。民间艺人由于技艺熟练,画样稿时会将葫芦表面分为两层三区,即沿葫芦钮部周围画上一条或两条紧连的线,接下来隔一定距离再画两条或三条斜线,其下是葫芦表面装饰的主体。在构图处理上,多采用全景式构图,首尾相接,表现一个较完整故事的主要情节,由于艺人们的巧妙安排和精细的形象塑造,能呈现虽小尤大的画面效果。葫芦艺人们大多没有很多文化历史故事及戏曲故事的来源是听说书人的演唱和看戏记忆的整理,葫芦艺人听过这些故事后产生联想,将说书艺人语言的表述转换成图像,描画于葫芦上。

在具体画面的处理上,艺人们考虑到了虚实、硫密的关系处理,以线或点来表现,重要内容线形粗一些,一般内容线较细。面的处理多是排列细线,或截压较密的点,这在画面上表现出来的效果看上去如同中国画中的疏可跑马,密不透风艺术处理,以艺术欣赏的眼光审视,也特别耐人玩味。作为民间工艺的葫芦艺术与其他民间工艺不同,民间艺人制作的葫芦使用者已不限于普通民众,也常在那些大商富贾和悠闲文人中间流行。东昌府是古运河上重要的码头之一,历史上富户较多,人口流动很大,葫芦艺术在这里的流行也有其历史原因。 四、东昌葫芦的活态传承

虽然东昌葫芦雕刻形成了三大系别,但仍然存在不少难以解决的问题,从事雕刻的艺人日渐稀缺,现在东昌葫芦的传承艺人只有十余人,其中大部分艺人年事已高,心有余而力不足,有的人已弃刀多年,很难再出精品之作,技艺精湛且能推陈出新者只有极少数。

随着时代的进步发展,人们的生活得到了提高,人们的眼界也在拓展,东昌葫芦也不再局限于传统工艺,而与艺术和现代技术等结合起来,使得葫芦跟着时代前进不被落下。这门技艺广为人知的同时,也为人们带来了经济效益和社会效益。在艺术产业高度发达的今天,对葫芦雕刻的工艺及艺术形象也有了更多的要求,我们不断挖掘葫芦艺术中的潜力,生产出更多大众喜闻乐见的葫芦工艺品,拓展葫芦工艺品的营销渠道,成为首要的任务。葫芦工艺品的品牌才能更好的获得经济效益和社会效益。在打造品牌的过程中,不断继承和发展葫芦工艺品这门文


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化遗产,积极创新,逐步拓展葫芦艺术的产业规模,积极促进文化产业的发展,也只有这样,才能使东昌葫芦不断走下去,才有利于东昌葫芦的发展。 参考文献:

1.苟春艳.东昌葫芦雕刻艺术的传承与发展研究.[D].重庆大学.2012. 2.朱亮,赖守亮.趣意葫芦——浅析东昌雕刻葫芦的艺术内涵.[J].2014. 3.王申.东昌府葫芦雕刻技艺与谱系传承.[D].聊城大学.2009. 4.高宝滨.葫芦烙画艺术研究.[D].四川师范大学.2018.

5.李启慧.中国葫芦装饰艺术应用研究——以葫芦烙画和雕刻为例.[D].苏州大学.2017. 6.许纳.浅谈聊城市葫芦工艺品的文化价值及营销策略.[J].东南大学艺术学院.


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