莫泊桑短篇小说的艺术特色

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莫泊桑短篇小说的艺术特色

作者：邹创

来源：《新课程·上旬》2013年第08期

摘 要：居伊·德·莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一。在短短的十年中，他创作了近三百篇中短篇小说，这些小说真实、广泛、深刻而形象地反映了十九世纪七十年代前后法国的社会生活，并且具有鲜明的艺术特色，表现出作者在短篇小说创作上娴熟的艺术技巧和同时代人无法企及的艺术成就。

关键词：莫泊桑；短篇小说；艺术特色

莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一。他善于从生活中选取广泛的题材，创作了近三百篇中短篇小说，从不同的角度形象地反映现实生活，从时间上看，十九世纪七十年代前后法国的社会生活都是他涉足的范围；从地区看，城市、农村、国外等无处不写；从人物看，各种职业、多个阶层，无所不包。莫泊桑的短篇小说取得了很高的艺术成就，给人们留下了深刻的印象，主要体现在以下几个方面： 一、题材丰富，剪裁得体

莫泊桑通常把确定的主题，高度凝练地集中到几个场景和场面中去表现。

例如《蛮子大妈》，小说特别突出“蛮子大妈”临刑前的一幕：她同时拿出两张纸，一张是报告儿子牺牲的信件，另一张是她记下四名普国士兵姓名地址的纸单。他要求通知他们家里，并对普军军官说：“您将来要写出这件事的来由，要告诉他们的父母说是我干的……请您不要忘了。”然后从容地等待处决。作者截取了普法战争中一个很小的片段，生动地反映出法国人民对侵略军的深仇大恨，更可贵的是有深度地揭示了这场战争真正的受害者不止是法国人民，也包括普鲁士人民，两张纸就是这种实际情况凝练而巧妙的艺术概括。又如《羊脂球》，莫泊桑选取了一个处于最底层、受人歧视的妓女作为正面人物来描绘，已是与众不同，他将这个妓女同形形色色、道貌岸然的资产阶级人物做了对比，后者为了自身利益，不但连普通的爱国心都没有，甚至在人格上和礼仪上也相形见绌，这样的描写更是别出心裁。 二、冷静客观，思想深刻

虽然莫泊桑善于描写人情世态，但是在情感表达上，尽力做到客观、冷静，这并不意味着小说不表现倾向性，他是要让倾向性和思想性在人物、情节和场面中自然地流露出来。 如，《流浪人》中的朗台尔年轻力壮做得一手好木活，但资本主义经济危机席卷西方，他外出到处寻找工作，毫无结果，当风霜饥饿逼得他走投无路时，他不得不偷，酒醉中又糟蹋了


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一个姑娘，被判处二十年徒刑。显然，木匠朗台尔是被冷酷的现实生活逼进了死胡同。作者在小说中并没有表示任何具体意见，但不难看出作者的创作意图是揭露社会的黑暗面以及犯罪的社会根源。

三、构思独特，布局巧妙

莫泊桑短篇小说的情节并不曲折复杂，但是构思布局非常的独特、巧妙，使小说生动而富有吸引力。

在情节设置上，有的作品采取矛盾层递法，故事情节步步推进，跌宕起伏。例如《项链》中的错综复杂的矛盾一个牵动一个，女主人公因为没法认识一个既有钱又有地位的男人所以委屈地嫁给了一个小科员，丈夫费了许多周折弄到了部长的请帖，邀请他们夫妇参加晚会，丈夫拿出四百法郎去为妻子裁制漂亮的新衣，接着又从朋友那里借来了耀目的装饰——钻石项链，女主人公在晚会上大出风头，故事在高潮中陡然急转，回到家里，突然发现项链丢失了，可怕的灾难无可逃遁地降临到了女主人公的身上。小说从头至此，采用了矛盾的层递法，一直逼到顶峰，然后猛然一转，乐极生悲。女主人公为了偿还债务，尝遍人间辛苦。结局却急转直下，作者安排了两位女友的相见，当女主人公道出了十年前巨资赔项链的真情，那位阔太太抓住了她的两只手：“哎呀！我可怜的玛蒂尔德！我那串可是假的呀。顶多也就值五百法郎！……”小说戛然而止了。

有的短篇小说是开篇设置悬念，然后情节大起大落，最后水落石出，悬念尽释。例如《珠宝》，小说开篇多方面渲染夫妻间感情融洽、笃厚。但突然之间，她看戏着了凉。“第二天，她咳嗽了。八天后，她害肺炎死了。”于是，一切都发生变化了，丈夫失去妻子，不但情感空虚，而且经济窘迫，最后只好在发薪前去卖妻子留下的“假”珠宝。不料，“假”珠宝货真价实，是妻子用爱情和色相的代价换来的。丈夫知道珠宝是真的之后，对妻子的贞洁产生怀疑，竟昏倒在地。真是痛苦已极。然而，当他走在街上，看到有钱人悠悠然的样子，羡慕之情油然而生，他把妻子的项圈和另外的珠宝全卖掉，得到近二十金法郎的巨款。他不但心安理得地接受妻子用欺骗手段所获得的珠宝，而且恬不知耻地以此夸耀于人。至此，爱情、家庭、名誉……一却都是假的，惟有珠宝，惟有金钱才是真的。 四、语言简洁，明快生动

莫泊桑短篇小说的语言，以简洁明快著称。他能用准确、生动、明快的语言塑造形象、创造典型、刻画性格，反映现实生活、自然景物和思维过程。

如，《月光》里面的“他大口大口地呼吸起来，像醉汉喝酒似的喝着空气，慢腾腾地往前走去，心里充满了喜悦和惊奇。”写出了“他”发现自己的小花园竟然那么美丽后的享受心情，并且沉浸在其中忘乎所以了，连自己的外甥女几乎都要忘记了。


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作为语言大师，莫泊桑的语言还非常贴近人物的性格特征，使语言具有个性化。如，羊脂球在拒绝敌人的无理要求时，她怒气冲天地说：“去告诉这个无赖，这个下流东西，这个普鲁士臭死尸，说我绝不能答应，听明白了？绝不，绝不。”这种个性化的语言非常符合羊脂球的身份，她单纯幼稚地认为这些人都是高尚的、纯洁的，而自己是一个社会地位极低的妓女。于贝尔是一个虚伪、阴毒的典型，于贝尔的口气是有地位的人对卖笑女子说话的口气，除了脱俗随便外，还带了一些轻薄的气息。他饥肠辘辘时，仍不肯放下伯爵的臭架子，待羊脂球发出邀请后，还装腔作势地说：“好，我们依实领情了。”

莫泊桑的短篇小说创作使他在世界文学史上获得了崇高地位，屠格涅夫认为他是19世纪末法国文坛上“最卓越的天才”。托尔斯泰说他的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”，左拉评价他的作品“无限地丰富多彩，无不精彩绝妙，令人叹为观止。”恩格斯则说：“应该向莫泊桑脱帽致敬。”总之，“短篇小说之王”莫泊桑有一种非凡的写作本领，善于从一般人视而不见的凡人小事中，发掘带有本质意义和美学价值的内容，从而大大丰富了世界文学艺术的宝库。 （作者单位 徐州高等师范学校）

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