“以声言情”中国古诗词歌曲《如梦令》的艺术特征与演唱探究

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“以声言情”中国古诗词歌曲《如梦令》的艺术特征与演唱探究

作者：欧宇

来源：《北方文学》2019年第29期

摘要：古诗词是前人在五千年历史长河中所留下来的艺术瑰宝。从汉唐诗歌到宋元词曲，它以独特的格式及韵律，为古往今来一代代的作曲家提供了创作灵感，例如汉乐府民歌《长相知》、宋代姜夔作词作曲的《杏花天影》等等。在高速发展的今天，日新月异，各国家各民族的文化随着改革开放进入我们的生活，使古诗词歌曲的演绎更新颖，更多元化。由宋代女词人李清照作诗，现代作曲家王超先生谱曲的经典古诗词艺术歌曲《如梦令》因其独特的创作理念和形象的音乐塑造深受歌唱家们的追捧与爱戴并经常在各大型演出、音乐会中出现。在五月份结束的“古为今用”西洋唱法在古诗词的运用与研究结题音乐会中，我将这首《如梦令》运用西洋唱法进行演唱并加以古筝伴奏进行二度创作，通过再创作我对《如梦令》有了新的认知和体会。

关键词：古诗词;西洋唱法;演唱探究;咬字等 一、《如梦令》的创作背景与艺术特征

《如梦令·常记溪亭日暮》，作者为宋代的李清照，婉约派的代表人物之一，是两宋之交杰出的巾帼诗人，她的词分为前后两个时期，前期词主要描写的是其贵族少女、少妇生活，其诗细腻委婉，优美动人，从女性的心理出发，多写离别相思之情，而后期写的大多是国破家亡的悲伤，将个人情感与国家命运相联系，彰显了李清照不仅有细腻的情感，心中还装有国家大义。而《如梦令》这首词是李清照前期时创作的一首忆景词，通过对大自然的歌颂，传达了她在闲适生活中的闲适心境。开头两句很是平常，“常记日暮”但“沉醉”后“不知归路”的欢愉，此情此景让人沉醉其中，不舍返程。接着写“尽罢”归家，但又“误入”荷塘深处，当看到眼前的另一副美景，不由得兴致大发，想一探究竟。最后的两个“争渡”，表达了词人想一直沉浸在美景之中却又因迷路而着急纠结之感，真实而有趣，言尽而意不尽。这首词以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，虽言简意赅，但却给人美的享受。

从艺术特征上来看《如梦令》是E羽雅乐七声调式。乐曲结构为复乐段结构，该乐曲既有中国五声性调式的结构特点，又借鉴了西方作曲的技法，如离调、转调、半音阶进行等手法，中西结合更能表达李清照看到美景后的惊喜、沉浸、流连忘返之感。全曲之后乐段重复一次，但它相比A段情绪加深，虽然词曲重复了一次，但是它的情感是层层递增的，乐段的后半段再次反复一次把全曲推向高潮，情绪也到达了最高点，并延长时值，让情感充分释放后做渐慢处理，有一种意犹未尽之感。现代作曲家王超先生把李清照的欢愉、俏皮透过旋律，形象生动的表现出来，也让演唱者们深有感触。

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