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关于谍战剧《风筝》观后感
关于谍战剧《风筝》观后感
以前只能写影评，写观后感是要被师长骂得狗血淋头的，但电视剧毕竟更加适宜观后感的来加以评鉴。
一，从谍战剧的角度来看《风筝》
无论我们对这部剧作产生了怎样不同的个人观赏情感，都不可否认这是一部优秀的谍战剧作。对比于其他影片而言，《风筝》更加写实，主人公的真实性状况呈现强于《潜伏》，在对斗争的残酷刻画上优于《伪装者》，而在对人性、忠义、信仰等多个面向的剖析，近来的热播谍战剧恐怕给本剧提鞋都不配(如正在更新的《局中人》)。
本剧以主人公郑耀先一生的三个阶段作为叙述脉络，第一部分呈现了一个雷厉风行的军统六哥，第二部分展现了一个隐姓埋名的伪装分子，第三部分刻画了一个晚景凄凉的普通公民。以两位极其优秀的两党特工的生死较量作为矛盾冲突本心，用大时代的历史为幕布背景，展现了优秀特工作为个体的英勇与无奈。
一位成功打入军统最高核心的人物;一位埋藏在延安的影子人物，两个似乎不存在的人。一个比军统更像军统的人，一个比红军更像布尔什维克的人，伪装到需要在极端的文化大革命条件下，两个对手才知晓对手的真实身份，谍战的隐秘在本剧中恐怕是刷新了不少观众的认知。
二，剧作的不足与漏洞
《风筝》最为人诟病的不足就在于喜欢用台词来塑造人物形象，比如影片开头的中统高占龙对主人公的推崇言论，属实有些太过空洞。在逻辑上，影片也存在一些明显的漏洞，如高占龙，他与主人公的恩怨显得有些突兀，仿佛他的存在与毁灭只是为了衬托主人公的强悍。
影片将主人公刻画为极其优秀与重要的王牌特工，却只是和一个位卑职低的小人物接头，而且这个小人物陆汉卿死后，居然就使得主人公成为了断线风筝，脑洞实在太过清奇。既然将戴笠塑造得如此神通广大，能从曾墨怡案中推断出主人公
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的真实身份，能凭借一张全家福完成弃子的复生，不禁想请问编剧，没有出场的李克农居然找不出潜伏的风筝，这难道不是个天大的笑话吗?
再比如说风筝的延安之行，这是与影子的第一次交锋，为的就是从影子手中取得情报。编剧为了使影子的身份不容易被观众猜到，使得情报的传递太过于繁复，可当我们回过头来看，却显得漏洞百出。影子在风筝延安之行中，只忙着证明郑耀先就是郑耀先，并没有对他进行是不是共党的身份甄别，而且明明和郑耀先有无数次接触的机会，却仍然把情报的传递放在郑耀先的返回途中，一顿花里胡哨的操作，不仅平白无故的增添了情报传递的困难性，而且对比来说还增强了影子被延安怀疑的可能性。
三，主题及其它
剧作的主题是难明的，伴随着逻辑的混乱，很难肯定主题到底在说什么。给我的感觉，这部电视剧与《亮剑》相反，《亮剑》认为天才的上层遇到了蠢猪一样的执行者，所以导致了国民党的溃败，本剧则认为执行者是天才，而上层皆是些无能之辈。
主管情报的袁书记，着实像是蠢猪式的人物代表，另一边呢，毛人凤被描绘为胆小如鼠只顾争权夺利的绿帽侠，郑介民也被塑造成了临死还下蠢棋的笨伯。看来看剧还是不能认真，一当真就是在侮辱自己的历史知识了。
本剧中的情义是淡薄的，编剧仿佛认为斩断世俗情丝的出家和尚才是一名特工的应有素质，信仰似乎应当超越一切世俗道德。文革来临，信仰应当是崩塌了的，而这却并未使得主人公的信念发生摇摆，显得有些太过于不真实。影子知道老蒋去世还给了一个愣神的镜头，毛泽东同志去世却没有镜头给到主人公，视听语言的运用，导演还是欠缺火候的。
主人公像是理想的化身，任劳任怨，对外界的屈辱与苦难表现得毫不在乎，最后只要求看一次升国旗，这在我看来太过于虚假。相比较来说，四哥徐百川或许更加真实一点，可以为了儿子背叛一切，可以为了不当面揭穿兄弟朝人下跪，这才是相对真实的俗世凡人。反观主人公，对于妻子与女儿，可以说到了无情无义的地步，妻子为了掩护自己死了不去见遗体最后一面也不收尸，后来也只去过两次妻子
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2023-03-21
