我看到的《后宫甄嬛传》 ——流潋紫长篇小说《后宫甄嬛传》探析

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近年，电视剧《甄嬛传》在全国范围持续热播，同名小说《后宫甄嬛传》也随之火热起来，把小说看完，优美华丽的词藻，复杂却清晰的人物关系，还有那惊心动魄的情节都让我深深的陷入此书。除了文学的价值，书中向我们展示的一幕幕后宫之争，都无不反应了封建统治的弊端，甚至折射了人性的劣性与现实的残酷。从这本书里，我们也看到了许多可以探究的东西。



我看到的《后宫甄嬛传》

——流潋紫长篇小说《后宫甄嬛传》探析

小说《后宫甄嬛传》，原著流潋紫。小说并无明晰的历史背景，而是在一个架空的时代中安排情节，叙述的是美貌聪慧的官家少女甄嬛无意进宫，却意外中选，在后宫血雨腥风的争斗中步步为营，并经历了生离死别的爱情，最终成为万人之上的后宫主人的故事。

题材有差别，有大小，但本身并无优劣高下之分。王国维在《人间词话》中说过：“意境有大小，不以是而分优劣。‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，何遽不若‘落日照大旗，马鸣风萧萧’？‘宝帘闲挂小银钩’，何遽不若‘雾失楼台，月迷津渡’也？” 由此，无论是写重大历史还是凡人小事，无论是写前朝帝王将相还是后宫嫔妃宫女，关键不在于写什么，而在于怎么写，有没有思想深度和艺术价值。《水浒》是正面描写农民起义及其悲剧的宏大叙事，《红楼梦》主要是展示以贾府为中心的贵族男女的悲欢离合，但二者在中国文学史上双峰并峙，二水分流，实不能以优劣高下区分之。

《后宫甄嬛传》不是全面描写封建社会，而是着重展示了以皇帝为主宰的封建王朝的后宫生活。作者无意于表现风流皇帝和俏丽佳人的绯闻艳史，而是以批判现实主义的创作方法直面封建帝王生活的反动本质，具有强烈的暴露性和批判性。锋芒所向，直指残暴、腐朽、罪恶、灭绝人性的封建制度本身。

在书中，我们看到，在金碧辉煌、花柳繁荫的掩盖之下，皇帝的后宫生活是多么残暴、糜烂、丑恶，简直令人发指和不寒而栗。太监每夜为皇帝翻牌子，然后抬上被包好的女孩子侍寝，这和青楼妓院又有何异？嫔妃们为了承欢争宠，本来同是被侮辱、被损害者，却反目成仇，姐妹相残，投毒、用药、纵火、贼喊捉贼、嫁祸于人，各种手段无所不用其极。透过华丽的外表，我们感受到的是乌烟



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瘴气，血雨腥风，堪称险象环生，步步惊心。当然，书中也有对真善美的追求。如甄嬛、沈眉庄这对姐妹，也有过自己青春的梦想和憧憬。但所有这些，都被冷酷的现实打破了，最后都以悲惨的结局收场。

在语言上，小说用的是第一人称叙述，却在叙述中直言不讳的称赞“我”的美貌、才华、心机，并以“我”的视角出发来观察并评价其他人物。

“她扯住我的衣袖，柔缓的说：‘我明白。我早说过，以你的才貌凭一己之力是避不过的。’她顿了一顿，收敛笑容凝声说：‘何况以你我的资质，难道真要委身于那些碌碌之徒？’” 这是在甄嬛与好友沈眉庄一道参加选秀，成功之后，沈眉庄对甄嬛说的一句话。从这当中首先可以看出沈眉庄自视甚高的性格，另一方面也可以看出，心性如此高的沈眉庄对甄嬛的资质都如此不吝赞美，再次从侧面说明了以“我”的面目出现的主人公甄嬛是如何的惊为天人。

这样的观察和评价很多。另外，书中优美的诗词和描写也让我震惊。比如甄嬛名字的出处：“我低着头脱口而出：‘蔡伸词：嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。’，这是蔡伸的《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》

堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。

还有甄嬛在 大年夜在倚梅园祈福时念的诗：“逆风如解意，容易莫摧残”。这是崔道融的《梅花》。这样的诗词还有很多很多，随手拈来，可见作者的文学底子颇深。

这本书还深刻地揭示了在罪恶的封建制度下人性的扭曲和人的异化。我们看到，皇帝拥有无限的权力，但导致了无限的腐败。他的权力、财富、后宫佳丽，都异化为他的对立物。他的结局也是悲惨的，但罪有应得。这本书的主人公甄嬛及其一同入宫的姐妹安陵容也被封建制度和后宫生活所异化。甄嬛在现实的逼迫下，从一个单纯的少女一步步变成了工于心计、心狠手毒的后宫女强人，不可一世的皇后、华妃、安陵容都一一败在她手下，最终爬上了皇太后的宝座。但她的内心世界是极其孤独、极其悲苦的。从她身上，我们看到美的人、美的情愫被异化、被毁灭的整个过程。这本书的几乎所有后宫女性，不管出身如何，个性各异，几乎都没有也不可能有更好的命运。套用《红楼梦》中的一句话，“千红一哭，万艳同悲”啊！

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