论古诗词中含蓄抒情技巧

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论古诗词中含蓄抒情技巧-中学语文论文



论古诗词中含蓄抒情技巧

高金霞

诗词语言凝练、精整，其情感表述往往含蓄、曲折，其中最耐人寻味的是诗文中的留白。读者在犹抱琵琶半遮面的状态中，审美期待得到增值，从而开阔了意境，丰富了画面，意蕴也更深厚了。 一、触景生情，情画丰富。

谢榛在《四溟诗话》中写过，景乃诗之媒，情乃诗之胚；合而为诗，以数言而统完形，元气宏成，其浩无涯矣。可见景是媒介，情是胚胎。唐代著名作家王昌龄有一首《闺怨》诗： “闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”不难看出，诗中描绘了一位正值盛年的女子，一番精心打扮后，她兴高采烈的登上了阁楼，不经意流目瞻望，所遇者——普普通通的陌头杨柳，莺歌燕舞，柳色青青，蓝天碧草不正是与爱人踏青赏景，双栖双宿的好时节吗？而此刻，花容月貌，双鬓胜鸦的她却形单影只，纵有千万风情，谁人与共！惆怅失意、顾影自怜的心绪怎会不一齐涌上心头？此其一也。其二，年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。花有重开日，人无再少时。杨柳色自然会让人想到蒲柳先衰，青春易逝，日复一日的等待，只会让她朱颜老，人憔悴，年华在这样的蹉跎中能抵几回春光？郁闷索寞之情怎会不被放大呢？其三，杨柳勾起了她对当年长亭折柳赠别的回忆。今日、它日的画面叠加在一起，千里悬隔的夫婿不知可好？别之黯然销魂，思之肝肠寸断，又怎一个“悔”字了得！

诗文的情在景的触动下，变得丰盈饱满，没有对情过多的铺排、渲染，读者对情已经有了深刻体悟。






二、以景结情情味深长

诗文中的有些情，按常规思绪本应该写足了，写实了，写得力透纸背，可诗人偏偏不写，让读者自己秉烛凝思，仔细体昧。

如杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”这首绝句情韵意蕴深长。李龟年这位艺术明星，足以勾起人对“唐全盛日”的美好回忆，如今再次相遇，回想当年，简直如同不可企及的梦境。可眼前呢？江南依旧秀丽如画，而今自己置身其间，面对眼前凋落的“落花时节”和皤然白首的流浪艺人，让熟悉时代背景和杜甫身世的读者都会从这联想到时运衰竭、社会动乱和诗人衰病漂泊，却又丝毫不觉得诗人在刻意设喻。“正是”和“又”两个虚词一转一跌，在字里行间蕴藏着无限感慨。“江南好风景”恰恰成了乱离时光和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家和一位老诗人在漂流颠沛中重逢，落花流水的风光，点缀着两位面容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画面。可诗人写到“落花时节又逢君”却默然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样， “刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，真是蕴藉之极！沈德潜评此诗“含意未申，有案未断”。 三、乐景哀情，愈显情哀。

杜甫在《日暮》中写道： “头白灯明里，何须花烬繁。”想他居蜀近十载，老弱多病，济世渺茫，归乡遥遥无期。因而，尽管眼前灯烬结花斑斓繁茂，似乎在预报喜兆，诗人不但不觉得欢欣、反而倍感烦恼。“何须”似宕开一层自我安慰，其实却饱含着辛酸的眼泪和痛苦的叹息。诗人的衰老，怀念故园的愁绪，都没有正面的表达，结尾委婉的一句“何须花烬繁”，嗔怪灯花报喜，写出了形容槁木之态，好像喜兆根本和自己无缘，不沾边……诗作情感婉转曲折，含蓄蕴藉

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